Paskutinė mergina siaubo filme

• Gegužė 14, 2024

Viena iš svarbesnių ir novatoriško siaubo filmo pasakojimų iš feministinės perspektyvos yra Carol Clover's Vyrai, moterys ir grandininiai pjūklai (Princeton 1992). Vienas svarbiausių knygos punktų yra susijęs su struktūriniu jos vadinamosios padėties nustatymu Galutinė mergina žiūrovų atžvilgiu. Nors dauguma teoretikų siaubo filmą vadina vyrišku ir į žanrą orientuotu žanru, Dobilas pabrėžia, kad daugumoje siaubo filmų, ypač slasher sub-žanre, tiek vyrai, tiek moterys yra 'priverstas' susitapatinti su išradinga jauna moterimi („The Final Girl“), išgyvenančia serijinį žudiką ir paprastai nutraukiančia grėsmę. Taigi, nors pasakojimo metu dominuojantis žudiko subjektyvus požiūris į pasakojimą gali būti vyriškas, žiūrintysis iš vyrų vis dar siekia, kad „Final Girl“ nugalėtų žudiką. Mes galime pamatyti „The Final Girl“ archetipiškai Helovinas (Jamie Lee Curtis, 1978), Penktadienis 13 d (Adrienne King, 1980), Nepažįstamo žmogaus akys (Jennifer Jason Leigh, 1981), Košmaras Guobų gatvėje (Heather Langenkamp, 1984) ir Rėkia (Neve'as Campbellas, 1996).

Taigi, kas yra galutinė mergaitė ir kaip ji pasakojimų pasakojimuose ir auditorijos galvoje tampa galutine mergina?

Anot Dobilo, galutinė mergaitė paprastai nėra prieinama seksualiai arba yra nekalta, vengdama aukų ir jos draugų / bendraamžių užgaidų (seksas, gėrimas, narkotikų vartojimas ir pan.). Ji kartais turi unisekso vardą (pvz., Teddy, Sydney, Kim). , Ripley). Kartais „Final Girl“ turės bendrą istoriją su žudiku, pavyzdžiui Lauros Strode sužinojusi, kad ji yra Michaelas Myersas į Helovinas, arba Nancy Thompson sužinojęs, kad ją puola Freddy Kruegeris nes jos tėvai padėjo jį nužudyti Košmaras Guobų gatvėje.

Galutinė mergaitė yra filmo „tirianti sąmonė“, judanti pasakojimą į priekį ir tokiu būdu ji demonstruoja intelektą, smalsumą ir budrumą; būtent Laurie Strode pirmiausia pajunta, kad kažkas negerai „Helovinas“ ir todėl išlieka budresnis. „The Final Girl“ taip pat pirmiausia nurodys apie moralinį kritimą ar įsipareigojimą, kurį prisiėmė ji ir jos draugai / bendraamžiai. Pavyzdžiui, Julie James (Jennifer Love Hewitt) yra pirmoji, kuri reikalauja, kad ji ir jos draugai patektų į policiją po jų smūgio ir paleistų į šalį 'Aš žinau ką tu padarei praeitą vasarą.' Jei galutinė mergaitė yra įtraukta į kažkokį nusikaltimą arba tuo metu jų nesąmonė suprato, kad asmuo yra nusiminęs, jie jaučia ypatingą gailesčio dėl veikos, tokios kaip Jamie Lee Curtis, kaip Alana Maxwell į „Teroro traukinys“ (1980).

Karolis J. Dobilas jos knygoje Vyrai, moterys ir grandininiai pjūklai: lytis šiuolaikiniame siaubo filme (Šį puikų skaitymą galite nusipirkti spustelėję žemiau esančią nuorodą.) Dobilas siūlo, kad šiuose siaubo filmuose auditorija pirmiausia dalijasi žudiko perspektyva, pavyzdžiui, pradžioje. „Helovinas“ mes, kaip auditorija, tiesiogine prasme matome daiktus iš žudikų, Michaelas Myersas perspektyvos, nes kamera nufotografuoja tašką, kai nužudo savo vyresniąją seserį Judith. Filmas (-ai) patiria tapatybės pasikeitimą su galutine mergina po filmo; pavyzdžiui, 2006 m. pabaigoje „Helovinas“ mes kaip auditorija esame įkurdinti Laurie Strode batus, kai ji bando geriau nužudyti, išgyventi ir nužudyti. Dobilas mano, kad šių filmų žiūrovai vyrai tiesiogine prasme kerta lyčių linijas, kad susitapatintų su „The Final Girl“ ir paskatintų ją savotiškame sadomazochistiniame vaizde prieš savo pačių vyriškumą.

Daugiau apie tai GALUTINĖ mergina kitą savaitę:

Vaizdo Instrukcijos: Kvepalai. Vieno žudiko istorija (Gegužė 2024).