Pagyrimas Jerry Goldsmith'ui

• Balandis 26, 2024

Kiekvienas filmas, kurį sukūrė Jerry Goldsmithas, turi savo lyriškos ir daugiasluoksnės kompozicijos antspaudą. Nesvarbu, ar tai buvo mokslinės fantastikos nuotykis „Beždžionių planeta“ (1968), paranormalus trileris „Poltergeist“ (1982) ar romantiška drama „Rusų namai“ (1990), Goldsmithas sukūrė balus, kuriuose tilpdavo kiekvienas jo filmas buvo dalis.

Įkvėpimas paskatino kolegą Jerry Goldsmithą tapti filmo kompozitoriumi po to, kai jis lankė muzikos kursus, kuriuos vedė „Ben Hur“ (1959 m.) Filmo kompozitorius Miklosas Rosza. Iš pradžių Goldsmitas planavo tapti koncertų kompozitoriumi ir galvoti, kad jei Goldsmith nebūtų įkvėptas, daugeliui filmų ir televizijos serialų trūktų jo intensyvių ir gražių partitūrų. 1962 m. Goldsmith dirbo „Revue Studios“, kai pasižymėjo savo pirmąjį filmą „Freudas“ (1962). Goldsmith už savo muziką gavo pirmąją „Academy Award“ nominaciją. Kiek vėliau, padedamas kolegos filmo kompozitoriaus Alfredo Newmano, Goldsmithui buvo pavesta įvertinti savo filmus. Ir auksakalys nebijojo rizikuoti.

Gavęs garsiausią „Beždžionių planetos“ (1968) partitūrą, Goldsmithas buvo novatoriškas, naudodamas daugybę skirtingų instrumentų, įskaitant ragus be jų kandiklių. „Goldsmith“ muzikiniai kūriniai „Beždžionių planetai“ subalansavo orkestro energijos sklidimą tradiciniais instrumentais, tokiais kaip fortepijonas, su netradiciniais instrumentais, tokiais kaip griaučių būgnai, nerūdijančio plieno maišymo dubenys ir ksilofonai, kad būtų sukurta primityvi, tačiau šiuolaikiška atmosfera. skirtas sci-fi nuotykių filmui. Aukso kalvis buvo nominuotas Akademijos apdovanojimui už pastangas, o jo rezultatas buvo pripažintas 18-uoju AFI šimto metų filmų sąraše. Kompozitoriaus Danny Elfmano partitūra už 2001-ųjų „Beždžionių planetos“ perdarymą turėjo pradinio Goldsmito partitūros pėdsakų, tačiau naujasis derinys nepaliko tiek ilgalaikio įspūdžio, kiek Goldsmitho kūrinys.

Steveno Spielbergo „Poltergeistui“ (1982) Goldsmith'as turėjo įdomią interpretaciją, kaip įvertinti filmą „. . .Svarbiausia yra žmogiška filmo pusė, o ne aparatūra. Dauguma žmonių tai matė kaip vaiduoklių ir siaubo istoriją. Aš tai mačiau kaip meilės istoriją ir rašiau muziką turėdamas mintyje tą emociją “. Aukso kalvio tema „Poltergeist“, susidedanti iš paprastų japonų instrumentų, vadinamų „koto“, styginių ir žaismingos melodijos, kurias ištarė vaikų choras, derinys iškelia klastingą, tačiau melancholišką nuotaiką. Nenuostabu, kad Goldsmith už savo balą pelnė dar vieną Akademijos premijos nominaciją, tačiau pralaimės Johno Williamso balui už Spielbergo „E.T“ (1982).

Per visą savo karjerą Goldsmitto filmai buvo pripažinti devyniolika Akademijos apdovanojimų, tik vieną laimėjo už „Omeną“ (1976). Jis taip pat buvo nominuotas penkioms „Grammy“ ir daugybei „Emmy“ nominacijų. Tačiau ne pagyrimai padaro Goldsmito balus tokiais nuostabiais, o patys balai. Goldsmitas kartą sakė: „Jei mūsų muzika išliks, ir aš neabejoju, kad ji išliks, tada bus, nes ji buvo gera“. Ir mes neabejojame, kad nepaprastas Goldsmitto darbas gyvens labai ilgai, jei ne amžinai.